投稿須知答問(幼獅文藝2005.7月)吳鈞堯.顏艾琳 合撰
第一問：成名趁早、努力莫晚？
張愛玲這句「成名要趁早」已讓很多人朗朗上口。
楊牧在《一首詩的完成》有類似想法，但把成名與否留到晚年來看。
楊牧設想一種狀況，如果年紀漸長，無法接受他人成功而書空咄咄，
繼而埋怨、咒罵，何妨年輕時多努力，闖出名號。
這裡強調「成名要趁早」，是有功利性的，
此涉及到每個人對文學不同的價值觀，實在難以定論。
但此文，是討論如何投稿，投稿難免就有一些「功利性」了。
第二問：成名有那麼重要嗎？寫文章成名容易嗎？
依賴寫文章成名，真有這麼容易？
賴文章成名，有無使用期限？其效力又如何？
寫文章成名真的不易。
「成名」的定義就有斟酌空間， 比如說，是成一時的名、成十年的名或成一世的、恆久的名。
然後，這名的效力又有多大、多廣的抵達空間？
成一時的名大抵容易，比如寫過幾篇好文章， 得過大獎，出版過書籍等，都可算是一時的名。
這時的輻散範圍其實也不大，有的運氣不錯，會有諸多關愛眼神， 多數都只在侷限之地、成其一時之名、足其寂寞之心。
很多作者至此已休，對文學再也提不起勁， 難道，成名念頭已構不成動力？
倒非如此，只是創作既是以寫成名，寫不出好文章再有成名之念也是枉然。
成一時之名跟十年之名的差別，便在於能否持續寫作。
持續地寫，可代表持續的自我超越， 如此，一路寫來便可見篳路藍縷，其中便有諸多寫作的領悟。
持續地寫，便可視為寫作意念的再精進，那是困難的。
當然也會有例外，有些人可以一本著作享譽十年、一輩子或更久。
很多人活到老寫到老，卻是千篇一律，只是把字，規規矩矩，鑲進稿紙而已。
成永世之名是更困難且無法預料的。
很多大師生前不值一文，死後忽然洛陽紙貴， 很多作家生前名祿加身， 死後，其作品卻跟他的肉身一樣快速火化、蒸發，乾淨得彷彿不曾來過。
成永世之名難以逆料、揣測，但稍有志氣、規模的人，多以此為終極目標， 不僅要成一時、一世也要完成永世之名。
關於文章的價值國文天地曾出版鄭頤壽《辭章學導論》， 以「潛在」、「自在」、「他在」、「實在」等，解釋文學的生成與效果， 有興趣者，可自行研究。
第三問：談寫作卻論成名，會不會太俗氣了？
談寫作、投稿，居然論起成名，會不會污染的寫作的純粹本質？
就事實而說，寫作之發起雖有諸多原因， 且也有人不計成敗努力創作（楊牧已提起這種可能性）， 然而，多數人畢竟希望努力能有回饋。
再說，成名一事，實屬虛妄， 只要對文學的價值跟追求歷程稍有領悟者，應該都知道名是常常落於文學成就之後。
撇開名利而專心寫作者當然有，只是，那種寂寞跟刻苦，不是人人可以承受 （這又要涉入寫作的本質論，就略過了）。
在此論名，只因我們就要進入一個跟寫作最有利害關係的領域︰發表。
第四問：投稿前有準備工作嗎？
投稿前，當然有準備工作，比如說，必先「市場調查」。
這個詞語可能會惹起反感，事實上卻是如此。
「市場調查」目的在了解市場概況，如市場組合狀況、各自的品牌特色為何等， 用在投稿面上，就是要知道有那些媒體可以投稿。
然後要更進一步知道，那些媒體可以投什麼樣的稿子。
很多人寫完稿子，不知該投去何方， 我們在文藝營或演講場合，常常要介紹各家媒體， 最後，總要囑咐學員，自己上圖書館查一查。
了解各家媒體，即是投稿的市場調查了。
比如說，有些副刊因為形象、定位是比較傳統的， 便不宜給予另類的、煽情、或太具顛覆性質的稿。
比如說，有些副刊的政黨傾向明確，我們總不能把歌頌藍軍的稿件投給綠營報紙。
至於那些是藍那些是綠，便是有志投稿者的功課了。
第五問：投稿有字數限制嗎？
報社或雜誌都會畫定投稿數量，一般而言，這個限制是一天比一天嚴格了， 比如多年前，副刊尚可留用一萬字以上小說，現則希望最長不超過五千字。
不管報紙或副刊，當他們決定留用長稿前，其實必有一翻嚴格審視。
如一萬字小說，報紙至少得連載一周，放在雜誌，至少也佔十頁篇幅，
一個問題是，這篇作品有什麼價值，願意讓報紙或雜誌花較多的篇幅刊登？
如果稿件真的非常精采，主編們必也會慎重考慮， 最糟的是用不到一萬字即可說得完整的故事，偏偏用了一萬五千字， 不幸被退稿時，便只怪副刊容納篇幅有限， 凡事不求諸己，怪責他人，也是不當的。
當然，最保險的，是合乎副刊或雜誌需求。
大家都知道的是，稿子愈長愈不易留用，反之，愈短當然最易留用。
現階段的投稿容量： 小說五千字以內、散文三千字以內、新詩三十行以下。（雜誌可略增）
第六問：投稿真有名家效應嗎？
必須承認，名家效應是存在的。
不過，名家其中的那個「名」也大有疑問，因為「名」是個相對問題。
再說，所謂的「名頭」對認真審慎做事的編輯功效其實是低的。
因為創作是有高低起伏，名家很難一輩子都寫好文章，而編輯卻只針對單一稿件做審核。
面對名家時，編輯們（甚至是主編）都必須要有更高的抗壓性的。
有時候，也正因為是名家，編輯審稿也適用較高的標準。
這麼看來，「名」到底是利是弊，也很難定論。
第七問：我能夠適當推銷自己嗎？
有些人投稿時，會特地在文章後頭列上一些資料，如得獎、出書等。
適當的羅列當然有助襯托自己，也順便讓閱稿無數的編輯對自己更有印象，
但推銷自己不要太過火了，
比如說，投稿只佔一頁稿紙，自我介紹卻列了三大張，這種本末倒置的現象。
當然，編輯也會收到名號列了不少，稿件卻不好的情況。
不管自己的介紹列得再多，最終還是得回到稿件本身。
因為，再多的名號、得獎，也都是歷史了。
第八問：投稿要自附回郵信封嗎?
早期（民國八十年以前），投稿不需自附回郵信封。
那時，副刊有一個組叫做「編政組」，專門處理稿費跟退稿之類的， 後來遇上不景氣，這個組不是裁撤，就是減少人力，再也沒有專人處理退稿了。
現在，許多人都改用網路投稿， 但仍有為數不少的人採用信件投稿，建議自附回郵信封。
很多人不知道什麼是回郵信封， 我曾有同事興匆匆上郵局，跟行員說，「給我一個回郵信封。」笑昏許多人。
回郵信封，就是信封上寫上自己名字、地址，最後再貼上郵票者就是了。
第九問：可以從副刊結構看投稿方向嗎？
可以的。
副刊結構可以出示撰稿的方向跟長度。
一般副刊主要分為頭題、專欄、邊欄、小方塊等，頭題多在三千字上下， 一般副刊看見超過三千字的稿件都會皺眉頭，因為不能一天刊完，很麻煩。
專欄多屬名家天下，跟多數寫作者無緣， 所以說，一般只能找小方塊下手，字數多在八百字以下。
有時候，副刊會舉辦徵文，字數也不長，六百、三百都有。
副刊舉辦徵文的用意是在擴大認同，希望一些「非專業」的作者也能參與， 編輯收到這些稿件時，閱稿的標準也會降下些， 副刊公開徵文是一些寫作新手較容易下手的標的。
第十問：投稿需要記錄嗎？
投稿量多時，當然要記錄。比如說，某年某月投《聯合報》，某年某月某日退，
某年某月某日又投《中國時報》、《自由時報》、《中央日報》、《中華日報》
等。如此記錄，才不會發生重複投稿的糗事。
萬一投稿過程不順，常常一篇稿件後頭，會跟著一連串投稿記錄。李鴻章曾有「
屢敗屢戰」名句，可作為有志投稿者的座右銘。
第十一問：投稿有禁忌嗎？
投稿最大的禁忌是一稿兩投。
造成該狀況的原因很多。
比如，稿子一寫好，就投稿，之後再改稿，早忘記之前已投過稿了。
或者稿子壓太多，弄昏頭，致有一稿兩投現象。
絕大多數人都是無心的，主要是因為投稿沒有記錄。
造成一稿兩投的另一個原因是，以為原來投稿的那一家不用了，未經實，改投第二家，
結果出現一稿兩投狀況。
還有一種可能是無知。不知道這是禁忌。
投稿的另一個禁忌是抄襲。
某大學教授曾因抄襲被免職，如今遠在異鄉。
也有知名作家抄襲，被列為拒絕往來戶。甚至還寫公開道歉函，刊登致歉者。
寫作不抄襲真正的關鍵在於原創精神的堅持。
第十二問：投稿也得建立健康觀念？
投稿的一個健康觀念是，不管留用或退稿，都要能努力再寫。
投稿留用是獲得他人肯定，他人的肯定與否，不應否決自己創作的心志。
投稿又一個健康觀念是，留用只是幾個人的肯定罷了，常常是這邊退了，那邊卻留用了。
如果投稿過程不順遂，可當作寫作的磨難，這是寫作投稿的另一個健康觀念。
附註﹕台灣目前接受投稿媒體。
報紙有﹕
《中國時報》、《聯合報》、《自由時報》、《中華日報》、《中央日報》、
《臺灣日報》、《臺灣時報》、《臺灣新聞報》、《民眾日報》。
雜誌有﹕
《皇冠雜誌》、《野葡萄》、《幼獅文藝》、《中外文學》、《聯合文學》、
《印刻》、《文訊》、《文學臺灣》等。
上述諸媒體，有其用稿長度跟性質的差異，有時候，主編也會影響雜誌風格，
在此，就不一一介紹。
很多事情必得親身調查，實際參與，才能更容易掌握一媒體的特質。
圖說﹕
145﹕投稿之前，宜了解各家副刊跟雜誌屬性，以及用稿條件。
147、153、154﹕檢驗雜誌目錄頁，即能分析該雜誌用稿特性，以及可投稿的文類。
156﹕各家報紙政治屬性不同、用稿選擇不同、主編風格不同，
投稿者投稿前宜做好研究工夫。
159﹕副刊時常開闢為全民開放的主題徵文跟活動，新手可留意。
。中國時報、聯合報、自由時報都設有所謂的「第二副刊」，是寫手可以進攻的版面。
164、165、167﹕觀察副刊版面結構，即能判知該報的用稿結構。
170﹕有些副刊會特別製作假日版面。
171﹕許多報社已不做退稿服務，書信投稿，宜自附回郵信封。
172﹕投稿忌諱一稿多投，投稿宜有登記簿。
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成為作家前的功夫 顏艾琳
「怎麼辦？現在的年輕人都急功近利，為了快速地進入創作的狀態，
只讀工具書，卻不讀別人的詩集……」
詩人白靈抱怨自己的詩集總賣不好，
但《一首詩的玩法》等如何寫詩、拆解詩創作的法門進階書，卻都有很不錯的銷量。
我則想到近期數位投稿到出版社的人，興沖沖再奇出版企劃中提到：
「詩加上浪漫的攝影（或圖像），這種創新的文圖詩集，一定可以吸引愛詩人的眼光！」
還有，
「我的作品具有新詩跟圖畫的意象、融合散文跟小說的體裁，絕對是台灣文壇的新文體！」
前者不知有席慕蓉、許世旭、陳敏華、管管、商禽等畫或攝影詩集；
後者不識紀德、紀伯倫、沈臨彬、卡夫卡、羅智成等中外作家的日記或手札。
不入書海，焉成文學人？嗚呼哀哉……
2005.9.26 ◎顏艾琳 聯合副刊「城市瞬間」小專欄
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